自五十年代初崭露头角，严阵就成了著名诗人。最近安徽文艺出版社出版的《严阵抒情诗选》，是他三十多年创作的佳作结集。读这部诗集，可以看出诗人走过的艺术道路—一条不断探索、不断开拓前进的路。采撷：清新，悦耳
严阵的诗，情感火热激越，生气勃勃。如他1953年发表的《老张的手》就气势澎湃，热情似火。诗人从这双手的具象出发，揭示了新旧社会两重天和两种截然不同的人生的社会意义。诗的形象鲜明，内涵丰富，情感的波涛层层迭迭，有一种巨大的冲击力和感染力，不能不叫人为之动情。这首诗是严阵的奠基之作，曾获普遍赞誉。
不过，这种格调的诗在这一时期里并不多，更多的诗是清新、悦耳、意境美妙。你看：
江岸，白如银。／一钩晓月雪上立，似金。／夹岸杨柳恰似千堆云。／炒豆般的铃声响得紧。
十里桃花，／十里杨柳，十里红旗风中抖，／江南春，／浓似酒。
这样的诗似词似歌，似曲似画，传达出诗人对新生活的热爱和喜悦之情，有一种怡人的曲调美，音韵美，意境美，思想美。
我更喜欢贯串严阵诗歌的神韵：真诚，自然。诗的语言，表现方式的自然，是真诚清感的流露。严阵是解放后成长起来的诗人，对共产党的雨露阳光、新社会的自由幸福，他不仅亲眼看到，而且亲身感受到了，所以他心中注满喜悦和兴奋，热情洋溢地采撷着、编织着，闪光的珠矶般的诗句就自自然然地从心窝里流淌出来，给人以亲切、生动的美感。
严阵的诗是生活美的一种真实反映，但今天看来这种真实并不充分。当我们研究五十年代成长起来的一大批作家的时候，常常可以发现他们的一些共同的优点和不足。他们个人的命运和国家民族的命运是一致的，对蒸蒸日上的新中国的奔腾前进的新生活不能不由衷地喜悦和赞颂；但他们对新生活没有作深层次的观察和冷静的思考，还没能发现社会生活中酝酿着的矛盾和危险，而他们所受的教育和当时的社会政治潮流也不允许他们思考党的举措是否得当的问题。这样，光明美好便成了他们作品的主调，甚至是纯净单一的色调，生活中的矛盾被掩盖了，有些作品所反映的真实反成了虚假。这主要是时代所造成的局限，我们不应苛求他们。甚至对仗。如：回顾：历史与现实交织。 [1] [2] [3] 下一页
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